结合所处时代的背景,是他对琴曲主题的理解。

南昌视窗 2019-10-07


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吴兆基解读琴曲的主题,每有异想。近七十年来流传极广的《忆故人》,为庐陵彭氏传谱,一九三七年彭祉卿把它首发公布在今琴刊上,吴兆基认为此曲是明末清初时的作品,所忆之“故人”,其实是寄托了遵遗民对明朝的思念。因为康熙帝懂琴,所以此曲写好了却不拿出来弹奏,也不被收入琴谱,免得招来杀身之祸。



吴兆基打谱也贯穿了他对琴曲主题的理解。三十三岁开始给《秋塞吟》秋塞吟打谱时,他正迷恋西乐,尤喜贝多芬的第五交响乐《命运》,当时又是抗战之始,他感觉到了《秋塞吟》与《命运》之间在精神内涵上的相通之处,《秋塞吟》像是在描写自己与国家的命运。



数年后,胜利在望,他又开始打《胡笳十八拍》,以蔡文姬终于能回归汉地来寄托自己的感情。这与描写王昭君思汉而不能归去的《秋塞吟》是不同的。抗战结束后,国家一度气象更新,他多弹平和旷达的《渔樵问答》,但局势很快恶化,他就不弹《渔樵》了。



这样打谱与弹曲的选择思路,与他对《忆故人》主题的理解,其实是一致的。当然,其恰当与否、得失如何可以探讨。(叶明媚《苏州古琴家吴兆基的琴论和琴艺》)

吴兆基(1908——1997),字湘泉。湖南汉寿人。民国初随全家定居苏州。先后从父亲吴兰荪,前辈吴浸阳学琴,兼有岭南、虞山、川派之风。后为苏州大学数学系教授。曾创设吴门琴社。亦精于太极拳。


内容来源:严晓星《近世古琴逸话》,原文标题:《吴兆基琴曲解意》




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